为了防盗墓,古墓里真的做过那么多机关吗?

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上世纪80年代,好莱坞经典系列电影《夺宝奇兵》曾激发了一代人对于古墓冒险的兴趣,很多有着悠久历史乃至消失在历史长河中的遗迹在电影中变身神迹,个个都隐藏着改变地球命运的秘密,等着主角们去发现。

但是想要找到神迹、获得宝物并不容易,想要成就一位出众的好莱坞冒险主角,一定要有贪婪却头脑不太好使的反派,以及一个只有主角能瞬间想出机关破解秘诀的古墓。

比如这位挥舞大刀的武士,就帮助主角成就了影史经典一幕

在《夺宝奇兵》带来寻宝热潮之后,《古墓丽影》、《木乃伊》等经典古墓冒险类系列电影大行其道——如果无视它们全凭编剧导演想象制造的古墓细节,这些好莱坞电影的确为该题材走红做出了很大贡献。

《夺宝奇兵4》中,墨西哥玛雅文化奇琴伊察金字塔被搬到了秘鲁,且电影粗暴地用外星人来作为“谜底”

而中国本土题材的古墓冒险作品同样深得人心,关于“古墓”的设计却孑然不同。作为盗墓题材小说的开山之作,《盗墓笔记》、《鬼吹灯》在具体的细节上都要细腻许多。

在小说的世界里,墓室机关除了伏弩、流火等常见机关外,你还能看到很多极富想象力的奇门遁甲。

例如海底沉船墓中可以移动的房间、可以致幻的巨大青铜树、埋在地下能扰乱罗盘的大磁龟、如同“鬼打墙”一般走不到头的悬魂梯......

在盗墓小说写作者的想象中,古人具备异于现代的智慧和技艺,所以他们的墓中世界别有洞天,封存了现实世界无法实现的魔法,也引发了很多读者对文化旅游以及考古研究的兴趣。

但要说到这,现实古墓的“骨感”也足以让你扫兴一把。

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在大部分的盗墓作品里,解释不了的东西最后总会归结于“老祖宗的智慧是无穷无尽的”。这话当然也不假,但大部分艺术作品已经把这句话带偏了。

在中国历代的古墓中,的确存在着很多机关。但古人的工艺水平受到包括冶炼等技术的限制,除非真的是超能力,否则想要达到文艺作品中的水平几乎没有可能。

一个令人放心的事实是,建国后,我国考古工作者基本没有因为挖掘古墓机关而引发的伤亡。这一方面源于他们值得敬佩的专业水平,另一方面也是因为所谓机关没有那么玄幻。

其实这也不难理解。古墓主人或是设计者可能根本没心思在墓穴谜题设计上捉弄后来者,他们仅仅想尽可能安宁地享受后人的祭奠与礼谒。

而影视作品中钟爱的元素,例如伏弩,流火等等,这些对机械要求很高的机关无视古代使用机械的科学技术水平,基本是纯属臆想得到的产物。

在这类作品的常见元素中,还有一个与实际情况相差甚大的地方——可以通过解谜破解的机关门。一般古代墓穴设计目的在于永久封存,而很多影视和小说中解谜开门的提示就直接写在墓室中。

且不说墓主人会不会愿意给来者留下生路,这些艺术作品中最常见的自动开合门就压根不存在。国内古墓中的门基本上都是无法重复开合的,一旦关上不用特殊方法就无法打开,这也符合墓主人永久封存的期望。

关于门,古代墓葬中倒是有不少封闭门的装置,例如明清两代墓葬流行的“自来石”。自来石简单来说就是堵门的石条,一般情况下一端抵在地上制作好的坑中,另一端则抵住门。和常见的墓门类似,自来石把守的墓门关上也就没办法从外面推开了。

在明代万历皇帝的定陵中,陵墓的石门就采用了这个装置,高达3.3米的石门背后被长达1.6米的自来石抵住。

不过破解这个机关倒也不难,考古人员当年利用拐钉通过门缝将自来石抬起,门就被一点点打开了。

如果要说到比较凶险的机关,那么“火坑墓”算是其中典型。《长沙古物闻见记》曾对火坑墓有记载:“磷火由隙内喷出,高达五尺,嗤嗤作响,斯时,满坑皆火,窑工俱葬身火窑”。这一段是盗墓者描述墓室中不明易燃气体引发火灾的情况。听起来是挺恐怖,实际上极为罕见。

不过现实中还是有案例的:长沙马王堆汉墓在挖掘过程中,人们曾遇到一股气体突然从地下涌出,遇到干燥的木柴直接燃起,此事一度让施工人员陷入恐慌。

这个听起来很凶险的机关,并不是出自人为。研究人员推测,火坑墓形成是由墓穴内有机物分解产生可燃气体导致。后来对带回实验室的墓穴内空气进行成分分析后得到,墓室的甲烷含量可达到正常空气中的1000多倍,再加上其本身就是煤气的主要成分,具有易燃属性,配合一定温度及开墓时的空气强对流、撞击等因素,很容易被引燃。除此之外,这样异常成分的空气还会让人产生头晕、恶心等不适感。

在艺术作品中,这种“气息”会用于塑造古墓的神秘感,但在现实里出现这种情况,反而可能说明整个墓穴保存的比较好,对考古研究和文物保护来说是喜事。

针对后人比较常见且有效的机关,要数“积沙墓”——原理就是将沙子炒过后,与碎石一起填埋在墓室上方,贼人挖墓道过程中一旦挖到流沙和碎石,就会被直接活埋,确实属于比较让盗墓者头疼的方式了。

河南省驻马店的郭庄楚墓有2400年历史,考古挖掘发现墓中遗存的保存状况基本良好,其中出土的战国时的青铜编钟和大鼎,为该时期的历史研究提供了重要的实物资料。

但人们又在周围发现了几十具非原墓下葬的人尸,其中不少有被沙子活埋的迹象。通过他们衣服判断,应为各朝代至今的盗墓者。可见,积沙这招在算计盗墓贼这事上确实比较好用,不过也已经在是墓葬被破坏后了。

然而积沙墓也非万全之法。后来贼人摸到墓穴的位置,会绕路让自己挖的墓道躲过积沙坑,从墓室下方薄弱处进入。总之,再好的机关也难防有人惦记。

其实墓葬被后人惦记无非就是看中自己墓葬中的那些陪葬品,可历代王公贵族偏又酷爱厚葬。近代慈禧太后下葬东陵时,大太监李莲英的侄儿在《爱月轩笔记》中描述慈禧的陪葬品甚为奢华,说她头戴珍珠凤冠,脚踩粉红碧玺莲花,口中含夜明珠,身旁还放着翡翠和宝石制作的瓜果蔬菜、佛像、罗汉、珊瑚树、骏马等等。

当然,下葬能带这么多宝贝,哪里还能不被人觊觎。此后,东陵就频繁遭到了各方打劫。在她下葬20年后,军阀孙殿英开掘东陵,彻底将慈禧这一身的宝贝给搬空了。

为此有些古人就想得比较明白,推崇薄葬或是建立疑冢,以低调应对。三国时期曹操曾立下遗嘱,要求后代“因高为基,不封不树”,意思即为不要在坟墓上建什么坟丘、也不要修什么纪念性建筑。

后世还传言曹操有七十二疑冢,以此解释曹操墓没被发现的原因,暗合曹操生性多疑的性格。不过如今曹操墓已经被发现,百年间的种种谣言也逐渐散了。

有趣的是,一些建造疑冢的古人也算“通情达理”,他们特意在疑冢中放一些不算特别值钱的器具,例如工艺简单的陶瓷器等,希望盗墓贼在拿到这些物品后误以为得手,就此“乘兴而归”。

到了近代,所有的古代墓穴都面对着“时代变了”的问题——再厚的门,再厉害的机关,总归比不过一通炸药的本事。当然,由于盗墓贼只图方便使用的炸药等开墓方式可能会损害文物,在真正的考古挖掘中是不被允许使用的。

不过也不是所有古墓都一定得落得被人“蹂躏”的下场,对于一座墓穴来说,最劝退的机关除了为墓葬精心选取的地理位置,恐怕就是它自身的规模了。

埃及谚语说“人类惧怕时间,而时间惧怕金字塔”,关于这点,想破坏它的人最有发言权。12世纪末,阿尤布王朝第二任苏丹阿齐兹·奥斯曼曾试图拆除金字塔,他从吉萨金字塔群中最小的一个孟卡拉金字塔拆起,结果耗费8个月,只在金字塔表面留下一个难看的沟。

可惜,修建这种规模的金字塔并不是历任法老都能办到的事。古埃及新王朝时期的重要帝王陵墓——帝王谷,就遭到了长期的破坏。且不论有着千年历史的陪葬品,连用王公贵族遗体制成的木乃伊,也作为宝藏被“搬”到了世界各地。

再例如秦始皇陵,千年来无人不觊觎它,但根据当今考古人员勘察判断,秦始皇陵有很大概率没有遭到人为破坏。不过,即便现今人们都想看看“以水银为百川江河大海”的陵墓究竟如何夸张,如今考古工作者们仍然不打算让它重见天日。这其中一个很重要的原因,是由于现场文物保护技术遇到的难题:兵马俑表面丰富精美的彩绘层会在接触到外界空气后迅速氧化褪色、开裂脱落,对此我们还没有理想的现场保护方案,所以目前来说,存于地下不见天日或许是对他们最好的保护。

所以不难看出,古墓冒险本身与现实差距甚大,那并非什么现代人未能探索的远古未知领域,而是需要保护的历史丰碑。而我们所期待的地下世界,大多时候只是考古工作者一把土一脸灰的枯燥工作罢了。

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